録音：2009年11月9-11日　フランス・リモージュ、68mm

「　あるとき、誰の手によるものかわからないショパンがスピーカーから流れてきた。
　誰だ？
　男か・・・？
　男だろう。しかもとびっきりイカす男だ。
　この思い入れたっぷりの演奏。フランソワほどではないにしても、かなり自在のテンポと、要所要所で顔を出すなんとも「男前」な見栄の切り方。
　そう、聴いていて惚れ惚れするような、「男前」の演奏なのだ。
　そしておそらく、いや、まちがいなくそうとう弾きこんでいる。一曲一曲に対する思い入れが非常に強烈で、どの曲でも「ここはこう弾く」という強い自意識が横溢している。若手の女の子の演奏でときおりある「とりあえず弾けます」というような安直なところは皆無。１曲目のバラードからしてもう自分の世界に浸りきっている。この男、おそらくパリやノアンやマヨルカ島にも行って、ショパンに対する自らの感性を研ぎ澄ませて、それぞれの曲に対する完全な感情的解釈を確立してこの録音に臨んだと思われる。
　ひょっとしてフランス人か。パリ在住の。この感性はポーランド人のものじゃない。フランスの古城や、朽ち果てた教会や、貴族の邸宅で弾かれるショパン。ノスタルジーではなく、残酷な華やかさと、美しい孤独の色がある。そして・・・「男前」でありながら、同時に崩れ落ちそうな悲しさと優しさを垣間見させる。
　この男、ちょっとやそっとの人じゃない。
　こんなピアニストがいたか。
　全曲聴き終え、呼吸を整え、ジャケットを見る。

　うそ。

　・・・広瀬悦子。
　日本の若手ピアニスト。今まで聴いたこともなかった。名前すら、よく覚えてない。なんでこのアルバムを買ったかも覚えてない。
　しかし、まちがいなくこのピアニストは、男でもフランス人でもなく、若い日本人の女性。
　誰なんだ、この女。「本当に女性なのだろうか、それすら疑わしい。」

　・・・いや、待て。
　誰か昔、同じようなことを言っていた気がする。
　そう、男装の麗人を初めて目にした、ポーランド生まれのピアニストが確かそんなことを。
　
　・・・・・。
　そうか。
　この人・・・ショパンを愛しているのだ。本当に。そしておそらく・・・乗馬ズボンを履いているはずだ。
　だから・・・もしもしもし、ジョルジュ・サンドが何かの間違いでショパンを弾いていたら・・・こんな演奏だった。

　男前なわけだ。」（「まだまだクラシックは死なない」より）