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新たなシリーズ発動!
ARDMORE A500
「稀少ライヴ音源シリーズ」
1CD-R\2000



歴史の彼方に消えていった「一夜の演奏」を、もう一度。


 貴重な音源復刻レーベルとしておなじみのHECTORグループ。

 そのグループの中でHECTORと並ぶもうひとつの柱、ARDMOREから、新たなシリーズが始動します。
 その名も、ARDMORE A500「稀少ライヴ音源シリーズ」。


 20世紀、世界各地のコンサートホールや放送局では、歴史に名を刻んだ巨匠たちによる数えきれないほどの名演が生まれました。
 しかし、レコード会社のスタジオで正式に録音された演奏とは違い、ライヴや放送のために残された音源の多くは、その一夜限りで役目を終え、あるものは放送局のアーカイヴに、あるものは個人のテープに眠り、いつしか人々の記憶からも遠ざかっていきました。

 けれども、そこには確かに「その日の巨匠」がいます。

 聴衆を前にして燃え上がった演奏。
 スタジオ録音では決して聴くことのできない大胆な表情。
 思いがけない指揮者やオーケストラとの出会い。
 そして、ときには演奏家の人生そのものが透けて見えるような、二度と繰り返すことのできない瞬間――。

 ARDMORE A500は、そうした歴史の中に埋もれてしまった貴重なライヴ音源に、もう一度光を当てるシリーズです。

 このシリーズは単に「珍しい録音」を集めることが目的ではありません。

 忘れられかけていた演奏を現代によみがえらせることで、かつて世界を魅了した巨匠たちが、いかに凄い音楽家だったのか。
 そして、私たちがレコードやCDを通して知っている彼らとはまた違う「生身の姿」を、もう一度音楽ファンに思い出してもらいたい。

 それが、このシリーズの願いです。

 今後、月に数タイトルのペースで、思わず「こんな音源が残っていたのか!」と言いたくなるような録音を続々と送り出していく予定です。


 歴史は、まだすべて聴かれたわけではない。

 ARDMORE A500「稀少ライヴ音源シリーズ」。
 その扉を、いま開きます。


 
 薄CDケース入り、美麗折返ジャケットと盤面印刷。日本語表示付です。




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第2弾 1951年、パリ
ティボーが弾く。エネスクが指揮する。



A500-002
2CD-R\2000
2枚収納でスペシャル1枚価格

(薄CDケースに2枚収納)

ジャック・ティボー(ヴァイオリン)、ジョルジェ・エネスク指揮
 しかもモーツァルト:ヴァイオリン協奏曲第3番、第4番、第5番
モーツァルト:ヴァイオリン協奏曲第3番ト長調Kv.216
                    第4番ニ長調Kv.218 
                    第5番イ長調Kv.219「トルコ風」
(ヴァイオリン) ジャック・ティボー
ジョルジェ・エネスク指揮 パリ放送交響楽団
Private tape - 1951年12月13日
 パリ・ライヴ録音モノラル拍手入
(一部回転ムラなどがあります)
モーツァルト:ヴァイオリン協奏曲第7番ニ長調Kv.271a(偽作)?Andante (ヴァイオリン) ジョルジェ・エネスク 
Frank Jeremiah Black指揮 NBC交響楽団
Private tape - 1937年3月14日ニューヨーク・ライヴ録音モノラル
ベートーヴェン:ロマンス第1番ト長調op.40 (ヴァイオリン) ジョルジェ・エネスク
ホセ・イトゥルビ指揮 フォード交響楽団(デトロイト交響楽団)
Private tape - 1938年4月10日 デトロイト・ライヴ録音モノラル
(一部欠落と回転ムラ音トビがあります)



 ティボーが弾く。エネスクが指揮する。
 しかも、モーツァルトの第3番、第4番、第5番を、まとめて。

 ARDMORE A500「稀少ライヴ音源シリーズ」第2弾。
 今度は、ふたりの巨匠が出会った1951年のパリへ。



 これは、顔ぶれと曲目を見ただけで、思わず身を乗り出してしまう。

 ヴァイオリン、ジャック・ティボー。
 指揮、ジョルジェ・エネスク。

 このふたりで、モーツァルト。
 しかも第3番だけでも、第5番だけでもない。第3番、第4番、第5番「トルコ風」の3曲が、同じ1951年12月13日のパリ・ライヴとして収められているのである。

 ティボーの名に、あの気品、あの歌、あの独特の色香を思い浮かべる方は多いだろう。
 そのティボーがモーツァルトを弾く。
 そして指揮台には、みずからもヴァイオリンの巨匠であるエネスクが立つ。

 独奏者がひとつの旋律に託す呼吸を、指揮者もまた、弦を弾く人間として知っている。
 そんなふたりが、モーツァルトを介してどんな言葉を交わすのか。

 これはもう、単に「昔の名手による協奏曲録音」というだけでは済まない。
 ティボーを聴きたい。
 エネスクの指揮も聴きたい。
 そして何より、ふたりの間に生まれる音楽を聴いてみたい。


 第1弾では、さまざまな指揮者との共演を通して、戦後のティボーの姿をたどった。
 今回は、エネスクとの共演にじっくり向き合う。

 モーツァルトの3曲を続けて聴けるからこそ、一曲だけでは見えてこない表情にも出会えるのではないか。そんな期待が膨らむ。



 しかも、この第2弾には、もうひとつうれしい仕掛けがある。

 ここまで指揮台にいたエネスクが、今度はヴァイオリンを手にするのである。

 併録は、1937年ニューヨークでのモーツァルト《ヴァイオリン協奏曲第7番》からアンダンテ、そして1938年デトロイトでのベートーヴェン《ロマンス第1番》。

 いわゆる「第7番」は偽作とされる作品だが、それをエネスク自身の独奏で聴けるとなれば、話は別である。
 さらに、ベートーヴェンの短い《ロマンス》に、この音楽家が何を語るのか。

 ティボーを迎える指揮者としてのエネスク。
 みずから旋律を奏でるヴァイオリニストとしてのエネスク。
 その両方に触れられる構成が、なんとも心憎い。


 なお、今回は個人所蔵テープを音源とする歴史的ライヴ録音。
 ティボーのモーツァルトには一部回転ムラがあり、エネスク独奏のベートーヴェンには一部欠落・回転ムラ・音トビがある旨が案内されている。
 この点は、あらかじめご了承いただきたい。
 しかしそれでも、この顔ぶれ、この曲目、この日の記録に、耳を傾けずにはいられない方がいるはずだ。


 歴史の彼方に消えていった「一夜の演奏」を、もう一度。
 第2弾で開かれる扉の向こうには、ティボーとエネスク、ふたりのモーツァルトが待っている。


 しかも今回は、2枚組をスペシャル1枚価格で。

 この出会いを、ぜひお手元に。

ジャック・ティボー Jacques Thibaud,
1880年9月27日 - 1953年9月1日
ジョルジェ・エネスク George Enescu,
1881年8月19日 - 1955年5月4日


 実はふたり、1歳違い。
 ちなみに1900年にエネスコのヴァイオリン・ソナタ第2番を、ティボーのヴァイオリンとエネスコ自身のピアノで初演している。
 今回の1951年の共演から半世紀も前のことである!





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第1弾 ジャック・ティボーのライヴ音源集


A500-001
1CD-R\2000

ジャック・ティボーのライヴ音源集(4曲)


ラロ:スペイン交響曲(3楽章省略) レオポルド・ストコフスキー指揮 
ニューヨーク・フィルハーモニック
Private tape -
1947年 ライヴ録音モノラル拍手入
サン=サーンス:序奏とロンド・カプリチオーソop.28 アルチェオ・ガリエラ指揮 
ヘッセン放送交響楽団
Private tape -
1953年4月29日 ライヴ録音モノラル
サン=サーンス:ハバネラop.83 ピェール・モントゥー指揮 
サンフランシスコ交響楽団
Private tape -
1947年 1月19日 ライヴ録音モノラル拍手入
ラロ:スペイン交響曲(3楽章省略) ヴィンフリート・ツィリヒ指揮 
ヘッセン放送交響楽団
Private tape -
1951年3月7日 ライヴ録音モノラル

ジャック・ティボー(Vn)

 新シリーズの幕開けにこれほどふさわしい一枚もない。
 ティボーを愛する人はもちろん、20世紀ヴァイオリン演奏史に惹かれるすべての方に聴いていただきたい、まさしく歴史の扉を開く一枚である。(HECTOR社長)



 ジャック・ティボー、知られざる戦後ライヴ4篇。

 ティボーといえば、コルトー、カザルスと並ぶ20世紀前半フランス楽壇の象徴。
 そして1953年9月、飛行機事故によって突然その生涯を閉じた伝説のヴァイオリニストである。

 しかし私たちが今日知るティボーの演奏は、その多くがSP時代に残されたスタジオ録音によるもの。

 では、晩年のティボーが実際にコンサート会場で弾いたとき、そこではいったいどんな音楽が鳴り響いていたのか――。
 その答えの一端を聴かせてくれるのが、この衝撃的なライヴ音源集である。


 まず驚かされるのが、1947年1月5日、カーネギー・ホール。
 ストコフスキー指揮ニューヨーク・フィルとのラロ《スペイン交響曲》。
 第2次大戦終結後、実に15年ぶりにアメリカの楽壇へ戻ってきたティボー。その登場に聴衆は熱狂した。
 資料によれば、満員のカーネギー・ホールはこのフランスの老巨匠に楽章が終わるごとに熱烈な拍手を送り、演奏終了後にはなんと6回もステージへ呼び戻したという。
 そして客席には旧友フリッツ・クライスラーをはじめ、ミッシャ・エルマン、ナタン・ミルシテインら名ヴァイオリニストたちの姿もあったという。
 まさに一人の巨匠を巨匠たちが迎えた夜でもあったのである。

 そして、そのわずか2週間後の1月19日には、さらに胸を打つ記録が残された。
 ピエール・モントゥー指揮サンフランシスコ交響楽団とのサン=サーンス《ハバネラ》。
 ティボーはニューヨーク公演を終えると、旧友モントゥーの招きでサンフランシスコへ向かった。
 二人が出会ったのは、なんとティボー15歳のとき。パリ音楽院の卒業試験をともに受けた仲間であり、それ以来実に51年にも及ぶ友情で結ばれていた。その二人が1947年のサンフランシスコで共演しているのである。


 さらに1951年、ヴィンフリート・ツィリヒ指揮ヘッセン放送交響楽団との《スペイン交響曲》、そして1953年4月29日、アルチェオ・ガリエラ指揮同楽団との《序奏とロンド・カプリチオーソ》を収録しているのだが、とりわけ後者は忘れがたい。
 ティボーが航空機事故で世を去るのは1953年9月1日。
 つまりここで聴くティボーは、その死のわずか4か月前。貴重極まりないティボー最終期の録音なのである。



 聴衆を前にし、オーケストラと渡り合い、その日の空気の中で音楽を生み出していた「生身のジャック・ティボー」。
 ストコフスキー、モントゥー、ツィリヒ、ガリエラ――これだけの指揮者たちとのライヴが一枚に集まったこと自体が事件だが、何より貴重なのは、1947年から死の年1953年まで、ティボー最晩年の演奏活動を点ではなく一本の線として辿れることである。









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